Film- und Bildberichter nebeneinander auf einem Flakturm auf der Strasse von Messina zwischen Sizilien und dem italienischen Festland zur Zeit des Rückzuges der deutschen Truppen im September 1943.

Horst Grund bei Filmaufnahmen mit seiner Arriflex-Kamera ca. 1941.

Horst Grund 1943 an seiner Doppelkamera (gekoppelte Askania Z und Arriflex) zusammen mit einem Bildberichter. Die Kriegsberichtertattung erfolgte arbeitsteilig und wurde erstmals mit dem sog. Polenfeldzug neu geregelt. Es wurden militärische Sonderformationen, die Propaganda-Kompanien (P.K.) mit Vertretern der vier Sparten gebildet: Während die "Filmberichter" das Kinopublikum mit bewegten Aufnahmen des Krieges, vornehmlich vom "erfolgreichen Vorrücken" der deutschen Truppen, versorgten, fanden die Fotos der "Bildberichter" vor allem Verwendung in den illustrierten Zeitungen und Zeitschriften. Als schreibende Journalisten waren die sog. "Wortberichter" tätig. Für Rundfunksendungen informierten "Rundfunkberichter" vom Verlauf des Krieges. Ein "Abkommen über die Durchführung der Propaganda im Kriege" von 1938/1939 regelte das Zusammenspiel von Propagandaministerium und Oberkommando der Wehrmacht. So unterstanden die Angehören der P.K. zwar dem Militär, Personalauswahl und Auswertung des Materials lag jedoch in der Hand des von Joseph Goebbels geleiteten Ministerium.

Filmberichter aller drei Wehrmachtsteile sowie der SS, des Reichsarbeitsdienstes und der Organisation Todt lieferten für die Deutsche Wochenschau Aufnahmen von allen Fronten. Viele der Filmberichter konnten bereits Tätigkeiten bei Filmproduktionsfirmen vor dem Zweiten Weltkrieg nachweisen. Aber auch nur Erfahrungen im fotografischen Bereich wurden als hinreichende Qualifikation für den Einsatz als Filmberichter anerkannt. Aus der täglichen Arbeit mit den Wochenschauüberlieferungen sind im Bundesarchiv gegenwärtig nahezu 800 Personen namentlich bekannt, deren Filmaufnahmen regelmäßig, oder auch nur einmalig für die Deutsche Wochenschau Verwendung fanden. Erst ab Anfang 1941 wurden - wie das Standfoto hier zeigt - die Nachnamen der Filmberichter im Vorspann, sowie auch auf der dazugehörigen Zensurkarte in alphabetischer Reihenfolge genannt. Da nicht alle Filmberichter auch nach dem Zweiten Weltkrieg erneut als Kameramann tätig waren, sind das Schicksal und genaue biografische Angaben zahlreicher Filmberichter der Kriegswochenschauen bis heute unbekannt.

Filmberichter Horst Grund an seiner Doppelkamera zusammen mit einem Bildberichter im Vordergrund 1943.

Horst Grund 1941 mit einer Fotokamera auf dem Schwarzen Meer.

1941 unterwegs mit einem Filmwagen auf der Krim.

Horst Grund als Angehöriger der 10.MKBHK (Marinekriegsberichterhalbkompanie) an der Schreibmaschine in Russland 1942. Im Juli 1942 wurde Horst Grund zum SdF (Z), d.h. Sonderführer Z (Unteroffiziersrang) befördert. Dabei handelt es sich um eine, für die Propagandakompanien gängige Praxis.

Diese chronologische Aufstellung enthält die Filmberichte Horst Grunds zwischen dem 19. Juni 1941 und 23. Dez. 1943. Darin sind neben den Inhalten, der Rollen- und Meterzahl auch Angaben zu den gesperrten Sequenzen zu finden.

Horst Grund mit seiner Handkamera der Marke Arriflex an Bord eines Seenotflugzeuges im Mittelmeerraum 1943.

Horst Grund im Mai 1942 im Hafen von Kertsch mit der Askania Z.

Russische Frauen im zerstörten Schwarzmeerhafen von Sewastopol 1942.

Generaloberst von Manstein besichtigt am 22. Juni 1942 das Fort Maxim Gorki in Sewastopol und spricht Horst Grund seine Anerkennung für sein Verhalten beim Einsatz im Kampf um Sewastopol aus.

Horst Grund 1943 an der Schreibmaschine auf Sizilien. Im Hintergrund zu sehen: 7.MKBHK. Nach Auskunft von Horst Grund bestand eine MKBHK (Marinekriegsberichterhalbkompanie) immer aus folgenden Männern: zwei Wortberichter für Zeitungen, zwei Rundfunkberichter für Radiosendungen, zwei Fotografen für Zeitungen und Illustrierte und zwei Kameramänner für Filmaufnahmen, sowie diverse Kraftfahrer und einen Verpflegungsmaat zur Unterstützung. Beim Heer waren die Filmberichter in die Kriegsberichterzüge und bei der Luftwaffe in die Kriegsberichterstaffeln integriert.

Ende 1942 wird Horst Grund zur 7. Marinekriegsberichterkompanie zum Einsatz im Mittelmeerraum versetzt. Sein Filmbericht vom Tag der Italienischen Marine in Rom am 10. Juni 1943 findet Verwendung in der Deutschen Wochenschau Nr. 675.

Ein weites Netz von Kameramännern in den Propagandakompanien des Zweiten Weltkrieges lieferte mit einem bis dahin unbekannten hohen personellen und technischen Aufwand Filmmaterial von unterschiedlichsten . Den Materialsendungen wurden Kurzberichte der Filmberichter beigefügt. Vgl. 12 Gebote für Filmberichter ...10. Du sollst Deinem belichteten Filmmaterial einen ausführlichen Bericht beifügen. (Datum, genaue Ortsangabe, wahrheitsgetreuer Ablauf des Geschehens.) Diese, im Durchschreibeverfahren in einem Berichtsheft erstellten Begleitschreiben ermöglichten in aller Regel eine recht genaue Identifizierung und Klassifizierung des eingehenden Materials, welches häufig unter Lebensgefahr gedreht worden ist. Neben einem Kurzinhalt (z.B. welche Front, welche Waffengattung) wurden aber auch technische Hinweise gegeben. Solche Hinweise an das Kopierwerk konnten beinhalten: den mit wenig Licht belichteten Film länger zu entwickeln, oder mit welchen Tönen die stummen Aufnahmen der Bildberichter nachträglich unterlegt werden sollten. Eine Durchschrift dieser Filmberichte verblieb beim Absender, nicht zuletzt auch als Nachweis über das von ihm verbrauchte Filmmaterial.

... 4.Du sollst gestellte Kampfaufnahmen vermeiden, denn sie wirken unecht und gefährden das Ansehen der Filmberichter... Aufnahmen während der Kämpfe waren jedoch in der Regel nicht möglich, so sind meist die Vorbereitungen einzelner Kämpfe und die Zustände nach einer Schlacht gefilmt worden. Um den Aufnahmen dennoch den Anschein einer akuten Kampfsituation zu geben, wurden die Bilder in manchen Bereichen so gedreht bzw. nachträglich so geschnitten, als ob man dabei war. Bekannt ist eine solche Bearbeitung u.a. bei U-Boot-Material, da tatsächliche Angriffe im Morgengrauen schon wegen des schwachen Lichts schwer zu filmen waren. Bei der Bearbeitung in der Wochenschaufirma wurden in Filmaufnahmen durch das Periskop beispielsweise nachträglich erst Masken mit Fadenkreuz und Skalen einkopiert.

kamera 1052 (Arriflex) berichtet zwischen krieg und frieden. Horst Grund, der von sich selbst sagte "ich bin bloss Kameramann und kein Moderator oder Wortberichter" schildert in diesem Manuskript seine Kriegserlebnisse aus der Sicht seiner Kamera. Den Krieg von seiner furchtbarsten Seite lernte er erstmals bei einer Erkundungsfahrt am 4. Juni 1942 mit Generaloberst von Mahnstein an Bord eines italienischen Schnellbootes kennen. Infolge eines Fliegerangriffes kamen sechs Menschen ums Leben, darunter der Hafenkapitän von Wedel. Sein langjähriger Freund und Bildberichtertatter Hans Zündorf erlitt einen Lungenstreckschuss.

Bereits seit 1942 haben ausgewählte Filmberichter der Propagandakompanien Aufnahmen auf Agfacolor-Film hergestellt, weil man beabsichtigte, Farbe in der Wochenschau propagandistisch einzusetzen. Hiervon erhalten ist im Bundesarchiv u.a. das Color-Material des noch Anfang Mai 1945 gefallenen Kameramanns Hans Bastanier mit Aufnahmen von der Russland-Front aus dem Sommer 1942. Diese Bilder fanden jedoch für die aktuelle Auswertung in der "Deutschen Wochenschau" nur in Schwarzweiß-Kopien Verwendung. Als dann im Frühjahr 1944 entschieden wurde, eine farbige Monatsschau für das Ausland herzustellen (deren erste Ausgabe unter dem Titel "Panorama" im November 1944 erschien), wurden vom Oberkommando der Wehrmacht "Farbbriefe" herausgegeben. Diese enthielten v.a. technische Hinweise, um die Kriegsberichter auf die besonderen Anforderungen beim Umgang mit Farbmaterialien zu schulen.

Nach erfolgreichem Ausbildungsabschluss wurde Horst Grund ab Oktober 1934 als Kamera-Assistent für Spielfilme bei der Tobis-Industriegesellschaft m.b.H. Berlin (Tobis) weiterbeschäftigt. Er wirkte u.a. bei den Filmen des Regisseurs Carl Froehlich Krach um Jolanthe (1934), Ich war Jack Mortimer (1935) und (1935) mit.

Horst Grund 1942 auf dem Kriegsgräberfriedhof Gadschikow auf der Halbinsel Krim.

Kurz vor dem Einlaufen in den Hafen von Tunis wurde Horst Grund am 9. April 1943 bei einem Fliegerangriff schwer verwundet. Nach Lazarettaufenthalten in Karthago, im Ursulinenkloster von Landshut, sowie nach einem Genesungsurlaub in Berlin kehrte er nach Italien zurück. Das Foto zeigt Horst Grund mit seiner Mutter Marie Elisabeth Grund beim Spaziergang an der Isar in Landshut.

Horst Grund mit seiner Stativkamera Askania Z vor Sewastopol 1942 in einer Infanterie-Beobachtungsstelle.

Am 1. Dezember 1941 traf Horst Grund in Simferopol auf der Halbinsel Krim ein. Es es folgten zahlreiche Filmberichte vom dortigen Kriegsschauplatz. Im Filmaufnahmetagesbericht vom 1. Juli 1942 notierte Grund: Stadt und Hafen werden dem Erdboden gleichgemacht. Am 1. Julie fiel Sewastopol. Infanterie schlägt sich zum Hafen durch. Zerstörung im Hafen und Stadt. Derartige , die neben der kurzen Inhaltsangabe auch technische Daten wie z.B. Licht- und Wetterverhältnisse, Hinweise für die spätere Entwicklung des belichteten Films und genaue Angaben der abgedrehten Meter Film enthielten, wurden allen Filmberichten beigegeben, welche mit Kuriermaschinen nach Berlin geflogen worden sind. Auf der Zensurkarte gleichen Datums (sic!) zur Deutschen Wochenschau Nr. 617 wird bereits vom Fall der Festung berichtet. "3. Die Eroberung der Festung. Verfolgung des geschlagenen Feindes."

Am 1. Dezember 1941 traf Horst Grund in Simferopol auf der Halbinsel Krim ein. Es es folgten zahlreiche Filmberichte vom dortigen Kriegsschauplatz. Im Filmaufnahmetagesbericht vom 1. Juli 1942 notierte Grund: Stadt und Hafen werden dem Erdboden gleichgemacht. Am 1. Julie fiel Sewastopol. Infanterie schlägt sich zum Hafen durch. Zerstörung im Hafen und Stadt. Derartige , die neben der kurzen Inhaltsangabe auch technische Daten wie z.B. Licht- und Wetterverhältnisse, Hinweise für die spätere Entwicklung des belichteten Films und genaue Angaben der abgedrehten Meter Film enthielten, wurden allen Filmberichten beigegeben, welche mit Kuriermaschinen nach Berlin geflogen worden sind. Auf der Zensurkarte gleichen Datums (sic!) zur Deutschen Wochenschau Nr. 617 wird bereits vom Fall der Festung berichtet. "3. Die Eroberung der Festung. Verfolgung des geschlagenen Feindes."

Horst Grund koppelte am 18. August 1943 erstmals seine Askania Z (Brennweite 300 mm) mit der Arriflex (Brennweite 75 mm) für Aufnahmen an der Meerenge von Messina. Er drehte hier während der Angriffe britischer und amerikanischer Flugzeuggeschwader den Rückzug der deutschen Marine- und Pionierfähren aus Sizilien über die sog. Straße von Messina. Um mit beiden Kameras auch ohne einen Assistenten gleichzeitig Aufnahmen machen zu können, wurden diese behelfsmäßig durch eine Holzunterlage verbunden. Dadurch konnten vom Kriegsschauplatz zeitgleich Aufnahmen in der Totale und Großaufnahmen gefilmt werden.

Neben dem Einmanntorpedo wurde das Sprengboot vom Typ Linse in der Endphase des Zweiten Weltkrieges von der Kriegsmarine als Kleinkampfmittel eingesetzt. Das Sprengboot war ein schnelles, leichtes Motorboot, dass mit Sprengstoff gegen ein auf dem Wasser oder am Ufer befindliches Ziel gesteuert wurde, um dieses durch die eigene Explosion zu zerstören. Sie kamen insbesondere bei der versuchten Abwehr des alliierten Vormarsches entlang der französischen Küste bei der Zerstörung von Hafenanlagen zum Einsatz. Die Sprengboote waren mit den Kleinst-U-Booten (Einmanntorpedos) und den Kampfschwimmern im Kommando der Kleinkampfmittel zusammengefasst. Die Einsätze mit den Sprengboten waren keine Selbstopfer. Der Fahrer ließ sich unmittelbar vor Erreichen des Zieles mit dem Führersitz herausschleudern. Dem Kommentar in der Deutschen Wochenschau Nr. 733 vom 21. September 1944 zu Folge vermochten diese beiden Kleinkampfmittel zusammen innerhalb weniger Wochen 35 Transporter und 21 Kriegsschiffe zu versenken.

Neben dem Einmanntorpedo wurde das Sprengboot vom Typ Linse in der Endphase des Zweiten Weltkrieges von der Kriegsmarine als Kleinkampfmittel eingesetzt. Das Sprengboot war ein schnelles, leichtes Motorboot, dass mit Sprengstoff gegen ein auf dem Wasser oder am Ufer befindliches Ziel gesteuert wurde, um dieses durch die eigene Explosion zu zerstören. Sie kamen insbesondere bei der versuchten Abwehr des alliierten Vormarsches entlang der französischen Küste bei der Zerstörung von Hafenanlagen zum Einsatz. Die Sprengboote waren mit den Kleinst-U-Booten (Einmanntorpedos) und den Kampfschwimmern im Kommando der Kleinkampfmittel zusammengefasst. Die Einsätze mit den Sprengboten waren keine Selbstopfer. Der Fahrer ließ sich unmittelbar vor Erreichen des Zieles mit dem Führersitz herausschleudern. Dem Kommentar in der Deutschen Wochenschau Nr. 733 vom 21. September 1944 zu Folge vermochten diese beiden Kleinkampfmittel zusammen innerhalb weniger Wochen 35 Transporter und 21 Kriegsschiffe zu versenken.

Horst Grund mit der Arriflex an Bord einer Räumflotille im Mittelmeer 1943.

Laufzettel für die Sendung belichteter Filmstreifen an die Kopieranstalt der Deutschen Wochenschau GmbH, Berlin. Solche Filmbegleitzettel waren zwar im Durchschriftverfahren parallel an nachfolgend genannte Stellen versandt worden, aber kaum erhalten geblieben: Original an des Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda; 1. Durchschrift: Kopier-Anstalt; 2. Durchschrift: Propaganda-Kompagnie; 3. Durchschrift: Kameramann. Das abgebildete Begleitschreiben zur Kuriersendung vom 17. Juli 1944 beschreibt eine Rolle belichteten Farbfilms mit Probeaufnahmen der V 1 Waffe im Fluge, welche Horst Grund in Frankreich vom Standort Boulogne aus gedreht hat.

Das Kriegsende erlebte Horst Grund in Berlin. Seit einem Jahr am Timmendorfer Strand mit Filmaufnahmen der Kleinkampfmittel der Kriegsmarine beschäftigt, erhielt er um den 20. April 1945 den Marschbefehl nach Berlin zum OKW WPR, um Filmmaterial zu schneiden. Dort angekommen, musste er feststellen, dass die Mitarbeiter der Wochenschau mit ihren Geräten Berlin bereits in Richtung Hamburg verlassen hatten. Sein ehemaliger Kollege Bobby Hartmann holte Grund im Juni 1945 als Kameramann zur Mars - Film in Berlin-Spandau. Dessen Freund, Rossl Muth, war Chef der Europa-Fox Paris und verschaffte Grund auch Aufträge, bei denen er für die Fox Paris typische Berlinbilder filmte.

Wegen der Einschränkung des Betriebes endet Horst Grunds Beschäftigung für die Mars-Film bereits wieder nach drei Jahren im August 1948. Zusammen mit seinem Spielfilmkamerakollegen Bruno Timm wurde Grund danach für die Euphono Film GmbH Düsseldorf tätig. Er wirkte dort bei der Produktion der Spielfilme Gesucht wird Majora (1948/1949) mit Camilla Horn (Foto) und Madonna in Ketten (1949) mit Elisabeth Flickenschild mit.

Für Dokumentarfilmaufnahmen nach dem Zweiten Weltkrieg 1949 auf dem Nürburgring erinnerte sich ein alter Kriegskamerad, Hans Böcker, an Horst Grund und engagierte ihn. Während dieser Dreharbeiten traf Grund den alten und neuen Chefkameramann der Deutschen Wochenschau, Erich Stoll. Dieser bot ihm einen Vertrag bei der Neuen Deutschen Wochenschau an. Damit endet sein kurzes Intermezzo beim Spielfilm. Das Foto zeigt die Kameramänner der Deutschen Wochenschau Rainer Starke, Horst Grund, Erich Stoll und Werner Essmann.

Der Deutsche Bundeskanzler Konrad Adenauer besichtigte am Rande seines Staatsbesuches in Moskau 1955 mit einer kleinen Begleitung das Wahrzeichen der Stadt den Kreml. Horst Grund ist hier zu sehen an seiner Kamera bei Dreharbeiten zu Aufnahmen der Fassade.

Horst Grund 1960 bei Filmaufnahmen in Marokko. Die Szene zeigt das typische Bild von Horst Grund mit einer Zigarette im Mundwinkel, welche dem leidenschaftlichen Raucher stets schier angewachsen schien.

Für die Unterwassseraufnahmen aus der sog. Wuppertaler "Schwimmoper" für die Ufa-Woche 174 vom 27. November 1959 verwandelt Horst Grund sich in einen Froschmann.

Horst Grund an seiner Arriflex bei Dreharbeiten mit Schlangenbeschwörern in Casablanca/Marokko.

Die XV. Olympische Sommerspiele fanden vom 19. Juli bis 03. August 1952 in Helsinki statt. Horst Grund wurde danach für seine hervorragende filmische Leistung mit einer Bronze-Medaille ausgezeichnet.

Dreharbeiten während des Adenauerbesuches 1955 in Addis Abeba aus Anlass des 25. Krönungsjubiläums von Kaiser Haile Selassi. Horst Grund steht an seiner Akania auf einem Denkmal - hier dem Anlass entsprechend mit obligatorischem Smoking und Tropenhelm.

Während der XI. Olympischen Sommerspiele vom 1. - 16. August 1936 war Horst Grund als Helfer tätig. Dieser Ruf erreichte ihn als willkommene Abwechslung während seiner Dienstzeit beim Reichsarbeitsdienst, wo er seit April 1936 in Oberschlesien eingesetzt war. Das Foto zeigt den "Triumphzug" der Olympia-Glocke auf dem Weg vom Bochumer Verein für Gußstahlfabrikation AG zum Transport nach Berlin. Porzellanausgaben dieser Glocke als Spardose, aber auch Wandteller waren beliebte Souveniers. Horst Grund erhielt als Helfer eine sog. Olympia-Tasse, welche sich heute in der Stiftung Stadtmuseum Berlin befindet.

Die Kameramänner von der UFA-Wochenschau, Wilhelm Luppa (links) und Horst Grund, sitzen 1960 unter einer Hürde, um Trainingsaufnahmen vom Leichtathletik Weltrekordler Martin Lauer zu machen.

Horst Grund und Erich Stoll während der Freizeitgestaltung auf dem Genfer See zur Zeit der Fussballweltmeisterschaft vom 16. Juni bis 4. Juli 1954 in der Schweiz.

Für die Ufa-Wochenschau Nr. 281 vom 12. Dezember 1961 zeigten Norbert Witte und Siegfried Spielmann im Düsseldorfer Billardclub erstaunliche Tricks. Die Kugeln treffen eine andere auf der Kamera, springen in einen Scheinwerfer oder zerplatzen, wie hier im Bild, auf dem Kopf des Kameramannes Horst Grund.

Die Neue Deutsche Wochenschau Nr. 577 berichtete am 17. Februar 1961 aus dem Berliner Olympiastadium von einem Fussballspiel, bei dem West - Deutschland gegen Berlin mit 4:2 den Sieg davon trug. Horst Grund ist hier in einer der eher seltenen Aufnahmen von einem Kameramann bei Dreharbeiten zu sehen.

Empfang der Deutschen Mannschaft 1962 auf dem Flughafen in Santiago de Chile. Horst Grund trägt Lufthansamantel und -mütze. Bereits am 1. Juni 1941 hatte Grund ein Fussballspiel für eine deutsche Wochenschau auf Film dokumentiert: das deutsch - rumänische Länderspiel in Bukarest.

1968 wurden der Deutsche Roy Black und der französische Schauspieler Jean Claude Pascal mit dem Preis Goldene Leinwand ausgezeichnet. Dieser Preis wird an Filme verliehen, die innerhalb von 18 Monaten mehr als 3 Mio Zuschauer in die Kinos locken. Horst Grund steht hier neben Jean Claude Pascal während dessen Mittelmeereise in Tunesien.

Bereits seit 1942 haben ausgewählte Filmberichter der Propagandakompanien Aufnahmen auf Agfacolor-Film hergestellt, weil man beabsichtigte, Farbe in der Wochenschau propagandistisch einzusetzen. Hiervon erhalten ist im Bundesarchiv u.a. das Color-Material des noch Anfang Mai 1945 gefallenen Kameramanns Hans Bastanier mit Aufnahmen von der Russland-Front aus dem Sommer 1942. Diese Bilder fanden jedoch für die aktuelle Auswertung in der "Deutschen Wochenschau" nur in Schwarzweiß-Kopien Verwendung. Als dann im Frühjahr 1944 entschieden wurde, eine farbige Monatsschau für das Ausland herzustellen (deren erste Ausgabe unter dem Titel "Panorama" im November 1944 erschien), wurden vom Oberkommando der Wehrmacht "Farbbriefe" herausgegeben. Diese enthielten v.a. technische Hinweise, um die Kriegsberichter auf die besonderen Anforderungen beim Umgang mit Farbmaterialien zu schulen.

Ab 1920 besuchte Horst Grund die Volksschule in Wilmersdorf (Berlin). Bis Dezember 1931 erhielt er eine Militärisch-Einjährige Ausbildung an der dortigen Treitschkeschule (Reform-Realgymnasium). Daran schloss sich seine dreijährige technische Ausbildung bei der Tobis Industriegesellschaft mbH (Tobis) an, welche bis 30. September 1934 andauerte. Er genoss dabei eine Ausbildung als Mechaniker in der Werkstatt und als Klappenmann im Atelier, besuchte das Filmseminar der Reimannschule und war Volontär im Bildprüfraum Johannisthal.